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編者按：5月28日，光明日報刊登我校谷霽光人文高等研究院副院長李洪華署名文章《媒介對文學的影響并非質的飛躍》。詳情如下：

【面面觀·媒介能否成為文學第五“要素”】

20世紀50年代，美國文藝理論家艾布拉姆斯提出藝術“四要素”論。他認為：“每一件藝術品總要涉及四個要點，幾乎所有力求周密的理論總會大體上對這四個要素加以區辨，使人一目了然。第一個要素是作品，即藝術品本身。由于作品是人為的產品，所以第二個共同要素便是生產者，即藝術家。第三，一般認為作品總得有一個直接或間接地導源于現實事物的主題——總會涉及、表現、反映某種客觀狀態或者與此有關的東西。這第三個要素便可以認為是由人物和行動、思想和情感、物質和事件或者超越感覺的本質所構成，常常用‘自然’這個通用詞來表示，我們卻不妨換用一個含義更廣的中性詞——世界。最后一個要素是欣賞者，即聽眾、觀眾、讀者。作品為他們而寫，或至少會引起他們的關注。”艾布拉姆斯認為，任何藝術系統都是由這四個要素構成，缺一不可。

這既是一個“分析的系統”，也是一個“參考結構”，對于藝術批評、藝術理論和美學研究具有普遍意義。長期以來，作者、世界、作品和讀者“四要素”已經成為人們理解“文學”的基本維度，任何偏頗都可能會不同程度地產生對文學的“誤讀”或“謬見”。譬如，模仿學說過度強調“世界”（自然）的客觀性而忽視作者的主體性，結構主義過度強調“作品”（文本）的自足性而忽視外部世界的豐富性，接受美學過度強調“讀者”的重要性而忽視作品價值的獨立性等。可以說“四要素”論對我們合理認識和把握文學活動具有重要意義。

21世紀以來，移動通信、人工智能、大數據等互聯網技術迅速發展，數字新媒介日益成為重塑當代文學生態的重要因素。隨著數字新媒介對當代文學現場的全面介入，媒介之于文學的重要性被不斷凸顯和提升。有學者提出，新媒介推動中國文學轉型升級，重新構建中國當代文學的生態體系和審美格局；新媒介與文學“通力合作”，催生出不同于平面媒介的敘事方式、書寫方式和創作模式，媒介正在成為文學活動的一個關鍵性要素；新媒介催生出新的文學生產方式，媒介成為文學活動得以現實發生的“關節點”。誠然，新媒介對當代文學的影響不容忽視，但是否可以據此判定，文學的“四要素”有必要升級到“五要素”呢？

事實上，早在20世紀初期，俄國文藝理論家雅各布森就提出，文學科學的對象并非文學，而是“文學性”，也就是使一部既定作品成為文學作品的特性。無論媒介載體如何發生變化，“文學性”必然是文學守護自身尊嚴和獨立品格的本質性存在，傳統媒介時代的文學如此，數字時代的文學也不例外。并且新媒介之于當代文學，是一把“雙刃劍”。我們既要充分重視新媒介對于當代文學的建設性意義，也不能忽略媒介對文學的侵蝕。具體如下：

其一，新媒介對當代文學的創作主體和生產方式產生重要影響。數字時代，各類網絡平臺為大眾寫作提供極大可能。文學創作主體迅速擴容，傳統作家身份在一定程度上遭遇挑戰。數字技術改變書寫工具和寫作方式，電腦、手機等媒體在很大程度上替代傳統的紙和筆。由數字技術打造的賽博空間所具有的虛擬且逼真的立體化寫作模式，賦予寫作者全新的寫作體驗。數字技術以“不在場”的方式影響當代文學的生產方式。不僅如此，新媒介的數據與算法還顛覆傳統文學創作方式，人工智能通過理解人類語言邏輯來模仿人類語言乃至創造作品，人工智能創作的詩集早就出版，其中一些作品被認為已經達到當代詩歌的基本水準。據此來看，新媒介賦能文學，作者群體擴容，文學生產提升，文學供給豐富，文學市場繁榮。但是，按照經濟學的邊際效用遞減規律，新媒介在制造文學繁榮的同時，也在一定程度上銷蝕了傳統紙媒文學的“光暈”，比如在新媒介的“掩護”下抄襲模仿、千篇一律的問題引發關注，調侃崇高、扭曲經典的情況時有發生，這些不良傾向值得警惕。

其二，新媒介對當代文學的存在形式和傳播方式產生重要影響。通常而言，媒介既是傳播信息的物質載體，也是承載意義的非物質符號。前者如印刷品、廣播電視、互聯網等，后者如文字、圖像、音頻等。在傳統媒介時代，文學的存在形式較為單一，主要是以文字為介質的符號文本，文學的傳播方式受到一定限制，主要以報紙、期刊和圖書等紙媒為傳播載體。新媒介時代，文學的存在形式除了文字文本外，還出現由文字、圖像、音頻、動漫等多介質符號組成的不同形態的“復合符號文學文本”，有學者稱之為“新媒介文學”。新媒介對文學傳播方式的改變，主要表現在形成融線上閱讀、線下版權運營、衍生品開發于一體的產業鏈跨界傳播機制，譬如有的作品起初是在文學網站連載，后來衍生出圖書出版、影視改編、舞臺劇、網絡劇、廣播劇、動漫、游戲等一系列產品，也表現在助力傳統紙媒文學傳播，傳統紙媒文學通過網絡平臺和數字傳播得到更為廣泛的宣傳和推廣。可見，新媒介不僅產生文學新樣態，也讓傳統文學借力“出圈”，走向擁有更多大眾讀者的廣闊“舞臺”。然而，數字媒介催生的文學傳播新機制可以將優秀文學作品蘊含的“真、善、美”傳遞給讀者，也可能把粗制濫造、格調低下的文學作品潛藏的“假、惡、丑”更為便捷和集中地帶給大眾。因而，新媒介時代，如何建立和完善優質文學傳播機制顯得格外重要。

其三，新媒介對文學的文體形式和接受方式產生重要影響。文體是指作品的存在樣式，是文本構成的規格和模式，既是一種獨特的文化現象，也是某種歷史內容長期積淀的產物。文學的文體形式既受題材類型、結構形式、表現手法、語言體式等文本因素影響，也因時代精神、民族傳統、作家風格和媒介特征等社會因素而變化。新媒介對文學文體形式的影響主要表現在新媒介寫作的碎片化和即時性，導致新媒介文學文體趨向短小精粹。有意味的是，新媒介寫作的互動性和容積率也可能導致文體的類型化、超長化。數字時代，依托于網絡空間的新媒介文學實現作者與讀者、讀者與讀者之間的即時互動，讀者的閱讀口味和審美期待，對作者的創作導向常常會產生重要甚至決定性影響。同時，網絡電子媒介為文學創作提供數字化存儲空間，使得超長篇小說文體的產生成為可能，如有的網絡類型小說字數動輒上百萬甚至千萬，這在紙媒時代是難以想象的。新媒介時代，文學的接受方式也發生全新的變化。傳統紙媒時代，閱讀通常是個人行為，而且常常受到時間和空間的限制。新媒介讓文學接受在很大程度上擺脫了時空的局限，使得文學閱讀成為一件輕松、容易的事，從而推動全民閱讀。不過，新媒介在祛除文學之魅的同時，也可能在很大程度上消解了文學之魂，傳統的審美式閱讀有被快餐式消費取代的傾向。因而，新媒介對文學接受的正反兩方面影響都值得重視。

文學是創作主體運用語言文字形象化地反映生活世界和情感心理的藝術。媒介是承載和傳遞信息的載體，在美國傳播學者施拉姆看來，媒介是在傳播過程中，用以擴大并延伸信息傳送的工具。從遠古時代的“結繩記事”“以木刻書”，到后來甲骨、青銅、竹簡、帛書、紙媒和電子書等不同媒介時代的文學書寫，無論文學敘事及其賴以存在的傳播媒介如何變遷，二者之間一直都保持著不可分割的共生關系，或者更確切地說，媒介始終都是推動文學發展變化的重要力量。由此可見，媒介之于文學的影響是自古以來的老話題，而并非現今才有的新現象。

在數字時代，媒介對文學的影響可能比過去更深更廣，但它仍然是量的變化，而非質的飛躍。正是在這個意義上說，對“媒介”能否成為文學的“第五要素”不要匆忙做判斷，草率下定論。目前看，“媒介”還無法具有跟“作品、世界、作家和讀者”四者同等重要的本體性意義。我們應該對媒介新視域與文學新變化進行更充分、更深入的觀察和思考。

（作者：李洪華，系南昌大學谷霽光人文高等研究院副院長）

原文鏈接：https://epaper.gmw.cn/gmrb/html/2025-05/28/nw.D110000gmrb_20250528_2-14.htm

審校：許航、涂金鳳、朱文芳、歐陽仟